由深圳市文化廣電旅遊體育局指導，深圳市關山月美術館主辦，武漢大學協辦的「筆跡溯源——空天視角下的關山月寫生之路」展覽於6月5日在關山月美術館舉辦開幕式。展覽通過前沿科技與經典藝術的深度融合，將遙感衛星數據、數字AI技術與關山月的山水畫作相結合，為觀眾呈現了一場跨越時空的藝術與科學對話。開幕式上，來自學界、藝術界、科技界各領域嘉賓雲集，展開了科技與藝術融合新範式的深度探討。該展是文化和旅遊部2024年全國美術館青年策展人扶持計劃提名項目，同時也是關山月美術館第四屆「數字人文研究展」，將持續至7月4日。

　空天數據解鎖筆墨密碼

　關山月美術館館長陳俊宇在開幕式上介紹，本次展覽通過數字人文研究的新視角，將關山月先生的寫生路線置於更廣闊的地理空間和歷史語境中重新審視。「當我們用空間分析的方法追溯關山月先生的寫生足跡時，那些隱藏在筆墨之間的地理信息、時代印記便鮮活地呈現在我們面前。」他強調，「這種跨學科的研究視角，讓我們對藝術家的創作歷程有了更立體、更豐富的理解，也為美術史研究開闢了新的可能性。」

　在展覽現場，觀眾既可以看到傳統山水畫的經典作品，也可以通過數碼技術，一窺山水畫創作背後的故事。策展團隊通過跨學科探索，重構藝術認知，以「筆跡溯源」為主題，通過「江山如此多嬌」「漂遊伴水聲」和「雲龍臥海疆」三大板塊，分別聚焦關山月寫生中的山、水與海，系統梳理了關山月先生的寫生歷程及其藝術風格的生成邏輯。現場不僅展出了關山月先生的20件經典山水畫作品，還結合了17件遙感衛星圖片、2件高程模型、5件數字藝術作品，構建了一個多維度的藝術體驗空間。

　數字藝術激活寫生之路

　該展的最大亮點在於科技與藝術的深度融合，將遙感衛星數據、數字AI技術與傳統山水畫作相結合，構建了一個全新的藝術研究範式。

　展覽內容是關山月美術館與武漢大學空天信息大學科研團隊深度合作研究成果的展示。通過遙感影像、高程模型和數字AI技術，展覽不僅還原了關山月先生的寫生場景，還挖掘了其作品與自然景觀之間的內在聯繫，揭示了山水畫在地質真實性框架下的空間表達特徵。

　作為本次展覽的學術顧問，武漢大學遙感信息工程學院地理信息工程系副教授翁子揚指出，本次展覽是科技與藝術深度融合的典範。武漢大學自研的衛星數據與關山月先生的寫生數據相結合，不僅為藝術研究提供了全新的視角，也為文化傳承與創新提供了技術支持。他說：「今天，我們以『空天視角』重新凝視他的足跡，既是對先生『筆墨當隨時代』精神的致敬，更是對『藝術與科技協同創新』的當代回應。」

　展覽現場特別吸人眼球的是兩件數字藝術裝置。《丹岩流影·九曲霓裳》以關山月先生作品《漂遊伴水聲》為靈感，將武夷山的山水場景製作成多媒體光影裝置。觀眾行走其間，仿佛一步入畫，武夷山的青綠山水從畫中溢出，在虛擬與現實交織中完成「咫尺千里」的視覺轉換。《碧濤帆影千重幕》則動態化呈現了關山月的《雲龍臥海疆》和《雲龍舞神州》，通過動畫模擬浪花飛濺、潮起潮落，生動展現了中國南海的浩瀚與層次感。音畫融合的設計讓觀眾仿佛穿越時空，身臨其境地感受關山月創作時的所見場景。

　跨學科對話重構藝術史觀

　山東工藝美術學院副教授劉婭萍認為，本次展覽是對關山月經典山水畫作品進行的跨地理學科、融合新科技的視覺重構和敘事創新活動。它不僅為藝術史的敘事邏輯切入新的視角，還拓寬了藝術展覽史的視野和領域，具有重要的時代價值和當下意義。

　展覽的三大板塊，多維呈現，令觀眾能夠循着跨學科的脈絡體驗多元藝術之美。板塊一《江山如此多嬌》，聚焦關山月以井岡山為題材的系列作品，結合紅色革命軌跡、革命文物與遙感數據，展現了關山月藝術中「外師造化，中得心源」的創作密碼。板塊二《漂遊伴水聲》，以武夷山和長江三峽為主題，結合遙感衛星數據與高程模型，呈現了關山月藝術中自然景觀與人文情懷的交融。板塊三《雲龍臥海疆》：聚焦關山月先生在中國西沙群島的寫生作品，展現了其家國情懷與海洋強國的時代主題。

　展覽還特別展出了哈爾濱工業大學（深圳）學生創作的數字藝術交互裝置《江峽序：回眸，映像，遙睇》。橫跨三個歷史節點，融合了歷史與未來、現實與想像，生動展現了祖國在不同階段的發展歷程與精神風貌。

　當下，新技術、新媒介紛紛介入藝術創作及展覽實踐，給傳統藝術形式帶來了新契機和新的觀看形式。2019年以來，關山月美術館從數字人文視角觀照關山月經典山水畫作品，推出系列展覽活動，通過跨學科的研究方法和數碼化的呈現形式，為傳統藝術的當代敘事提供了新的可能性。正如劉婭萍所說，這種探索性的展覽，從文化身份認同的意義上說，是對構建中國藝術知識體系、發展中國藝術傳統樣式的當代展覽形式的有效嘗試。陳俊宇也強調，美術館對數字人文研究的持續推動，是希望以科技之力激活傳統藝術資源，讓經典作品在新的時代語境中煥發新的生命力。

　展覽期間，主辦方還將舉行「視覺重構：筆跡溯源——空天視角下的關山月寫生之路」學術研討會，進一步探索科技賦能傳統藝術的新可能。劉婭萍認為，此次展覽是一個充分利用當代前沿科技，與山水畫創作、山水畫作品、山水畫表現對象碰撞、互動又融合的典型案例。展覽是一個完整的視覺作品，它嘗試在藝術經典與當代媒介語言之間建構起了一種新的視覺範式，從而使關山月經典寫生山水畫作品具有了「元圖像」的意義，也使展覽本身具備自足性和開放性，從而引發更多的思考和可能性。