汪亞塵（1894-1983），原名松年，字雲隱。浙江杭州人，原籍安徽太平（今黃山）。1915年曾與陳抱一等人建立中國第一個畫會組織「東方畫會」。1916年東渡日本留學，1921年畢業於東京美術學校西畫系，同年回國，被聘為上海美專教授兼教務主任。1928年至1931年赴歐洲作藝術考察，歸國後曾任新藝術專科學校教務長、新華藝術師範學校校長。1947年赴美講學並舉辦畫展，傳播中國繪畫，歷時30餘年。

汪亞塵作品《春柳幽禽》，1965年，設色紙本，116×29cm。

　汪亞塵作為中國第一代油畫名家，其作品見證了中國洋畫運動初始發展的印記。他的油畫主要學習歐洲浪漫主義和印象主義畫風，兼作寫實主義作品。他從歐洲回國後，集中研究改革中國畫。他認為要使國畫有進境，必須研究西畫，將西畫的技巧運用到國畫中，以改進中國畫的技術。但他反對中西雜摻，「拿攝影術的技巧用在材料簡單的中國畫上，根本是誤解。國畫的精髓，是在簡單明瞭，借用物體來表出內心，同時便包含許多哲理，不是粗淺的技巧主義者所能了然的。」（《四十自述》）

《春柳幽禽》局部。

　汪亞塵的《春柳幽禽》墨彩柔和濕潤，筆調輕鬆自如。畫家用明快的藍色染出雀鳥，不加勾勒，而是以色彩的交融碰撞製造出別樣的質感和肌理；柳枝以複色瀟灑寫成，再以濃墨細線勾出脈絡，寥寥幾筆，活潑生動。幾枝縱橫的柳條交錯垂墜，在春風中搖曳生姿，極具情態，遠處柳色如煙，朦朧縹緲。構圖則富有趣味，極為自然。一隻靈鳥站立在枝頭，似是仰首歌唱。畫面下半部彷彿是水面的倒影被微風揉皺，又好似柔和的春光裏爛漫的新葉，意境悠遠，回味無窮。

　藝術家用筆柔婉卻乾脆利落，用色主觀大膽，但又明快亮麗。作者的豪放性格和藝術追求在酣暢潑辣的筆觸下和色彩裏表露無遺，意趣橫生。　（文：蕭芬琪）

作者蕭芬琪，中國美協會員、美術理論家、畫家、香港大學文學院藝術學系哲學博士，為廣東省嶺東美術館總館長、《嶺東》雜誌社社長兼主編、中國藝苑研究學會副主席、海外中國美術家協會秘書長、香港美協創會秘書長等。