當衛星遙感數據與水墨寫生簿相遇，藝術史研究迎來跨維度革新。由深圳市關山月美術館主辦、武漢大學協辦的展覽「筆跡溯源——空天視角下的關山月寫生之路」在關山月美術館中央展廳、C廳展出，共展出關山月作品20件，遙感衛星圖17件、高程模型2件、數字藝術作品5件、交互裝置2件。展覽力求以點帶面，以多樣的媒介形式視覺化建構關山月山水畫的生成源頭和軌跡。該展覽是國家文化和旅遊部2024年全國美術館青年策展人扶持計劃提名項目，同時也是關山月美術館第四屆「數字人文研究展」，展期至7月4日。

　筆跡溯源：關山月的動態藝術之旅

　展覽以「筆跡溯源」為主題，在中國畫術語中，「筆跡」指「筆墨痕跡」，展覽通過構建山水畫的視覺空間與現實世界場景空間之間的時空映射關係，嘗試將「筆跡」的概念延伸至「筆墨的足跡」，對關山月筆墨生成和風格變遷的路線進行細緻溯源，試圖儘可能清晰地呈現20世紀中國山水畫轉型中的關山月及其藝術。

　關山月曾言：「不動我便沒有畫，不受大地的刺激我便沒有畫。」一個「動」字貫穿了關山月的美術歷程，他的足跡遍布祖國的西南、西北乃至南洋與歐洲，「以愛國主義思想為指導行萬里路」，「搜盡奇峰」，「搜妙創真」，「力求畫祖國大好河山」。他的山水畫寫生作品於「動」中求變，「動」中創新，終成經典。本次展覽使用數字人文研究方法，探討關山月遊歷寫生歷程中的視角轉變、「畫道革新」與山川形態、心境情懷和時空變化等之間的辯證關係，以數碼化形式呈現並深度剖析寫生行為在關山月藝術風格建構中的重要意義。

　空天數據+AI建模：藝術研究的範式突破

　2018年武漢大學珞珈一號衛星的發射升空，為人們提供了空天視角這一新的觀看維度。2019年，關山月美術館精心策劃展覽「輕舟已過萬重山——關山月與近代以來的江峽圖景」，首次結合運用寫生數據與地理信息系統（GIS），呈現了關山月先生1978年的三峽寫生路線。此後，關山月美術館與武漢大學空天信息大學科團隊開始了深度合作，系統地收集關山月創作生涯中的寫生數據。這些數據包括寫生的時間段、時間點、地點、路線走向及相關畫作圖式風格、筆墨技法等。本次展覽就是研究成果的展示，意在從空天視角重新審視關山月的寫生之路，並從中探尋其作品樣式風格的生成之路。

　展覽通過遙感影像、數字AI等技術，構建還原現實場景，呈現更為全面的地理數據及地貌特徵，挖掘關山月寫生活動與自然景觀之間的內在聯繫和辯證關係。同時提供智能的交互服務，期待觀者從視覺空間的呈現中獲得多樣的體驗和認知。展覽還為相關研究者提供更為直觀的視覺資料，為進一步探討關山月藝術創作與20世紀後半葉山水畫樣式生成的關係，挖掘關山月藝術活動中的潛在價值和意義打下堅實基礎。

　沉浸式體驗空間：三大時空維度重構藝術認知

　展覽由「江山如此多嬌」、「漂遊伴水聲」和「雲龍臥海疆」三個板塊組成，分別聚焦關山月寫生中的不同對象——山、水與海。其中，「江山如此多嬌」板塊着重探討寫生對畫作構圖的影響，「漂遊伴水聲」則聚焦於水文環境的變化及其在藝術創作中的體現，而「雲龍臥海疆」則重點展現關山月的家國情懷。

　關山月美術館館長陳俊宇指出，本次展覽標誌着藝術研究進入「量化實證時代」：「當AI開始解析『皴法』的地理基因，當衛星高程數據驗證『平遠法』的視覺邏輯，我們正在重寫藝術史的方法論。」

　當杜甫寫下「星垂平野闊」時，他不會想到千年後我們可以用衛星高程數據驗證這種視覺經驗。當王希孟敷染《千里江山圖》的石青時，他不會想到今人通過高光譜成像技術解析出千年礦彩的衰變密碼。今天，關山月先生的寫生簿與遙感影像的每一次碰撞，都在重寫藝術史的研究方程式。在深圳這座創新之城，藝術與科技的交匯不僅能重構視覺，更能重構人類認知美的思維方式。數字人文與嶺南傳統書畫藝術在鵬城的跨界交融，必將孕育出具有未來特質的文化新形態。