景德鎮「567」陶瓷：價值窪地還是投資新藍海？ ——歷史溯源、市場分析與收藏策略

責任編輯：文化副刊部 2025-09-19 17:53:52 來源：

摘要

本文溯源景德鎮「567」陶瓷發展，剖析其歷史政治、藝術工藝等核心價值，結合拍賣與學術動態指出其價值窪地屬性及市場趨勢，分析相關風險，提出收藏投資策略，認為其正邁向主流板塊，存投資窗口期。

關鍵詞：景德鎮「567」陶瓷；歷史溯源；市場價值；收藏策略；投資窗口期

一、引言

被稱為「中國有史以來最為系統的瓷史研究著作」的《飲流齋說瓷》指出：「吾華美術，以制瓷為第一。何者？書畫、織繡、竹木雕刻之屬，全由人造，精巧者可以極意匠之能事。獨至於瓷，雖亦由人工，而火候之淺深，釉胎之精細，則兼借天時與地力，而人巧乃可施焉。」

新中國成立之後，國家特別注重傳承藝術的繼承和創新，景德鎮先後成立了美術合作社、陶瓷研究所、藝術瓷廠，陶瓷學院等，使「567」陶瓷作品達到了形式與內容的高度統一，表現出了鮮明的時代風格，鑄造了新的歷史輝煌。今天重溫「紅色瓷器」，勢必會想起那些經歷過的特殊時期。可以說，「紅色瓷器」是那段歷史的見證和縮影。它不僅有藝術價值，而且有研究價值和收藏價值。

本文將從歷史溯源、市場現狀、收藏策略三個方面進行分析。

二、歷史溯源

1951年中華人民共和國成立之初，時任政務院副主任兼中央文化教育委員會主任郭沫若向中央人民政府提出了組織「建國瓷」生產的建議，旨在搶救、挖掘和恢復全國各地名窯名瓷，弘揚祖國的民族文化。周恩來總理採納並支持了郭老的意見。1952年2月宣布成立由輕工業部科學研究所和美術設計方面專家組成的「建國瓷設計委員會」，並指示由景德鎮、醴陵、宜興等陶瓷產區負責生產燒制。與些同時，還派遣專家指導小組分赴各個產區。中央美院教授高莊、祝大年、梅健鷹一行六人來到景德鎮。在市委、市政府的關心和支持下，首先對景德鎮的瓷土原料、瓷釉配方、燒成操作和造型裝飾進行了一系列的調查研究，並根據當時各個陶瓷製作廠坊的生產狀況提出了改進和完善的建議。例如產品規格的統一、產品名稱的規範、產品計量的完善等。

楊永善在他的《中國的陶瓷》一書中寫道：「建國瓷的設計製作工作從1952年10月開始，到1954年9月結束，完成了73556件產品」，而景德鎮入選24531件（其中80多個畫面被媒體讚譽為劃時代的進步），佔全國產瓷區的30%以上，成績最為突出。

江思清在《景德鎮陶瓷史稿》中記敘：「建國瓷委員會在這個（1953年）創設了『建國窯』,用科學方法製造了建國瓷器。燒造西餐具、茶具、咖啡具、煙酒具、花瓶、花盆及其它日常用具和紀念禮品等，以民族形式及大眾方向作為藝術標準以表達出新中國的蓬勃氣象」。

「建國瓷」的完成製作也為當時在學界有爭議的「陶瓷是什麼？」這個問題給出明確的答案。陶瓷的價值是主要在於藝術價值、功能價值，還是科技價值？它們之間的關係是怎樣的？這個問題在當時是眾說紛紜的。

「建國瓷」設計製作團隊的核心人物祝大年認為，「建國瓷」的設計製作基本上已經給出了答案。陶瓷在歷史上主要價值還是它的藝術價值。當然它包括了科學與技術，比如燒窯、材料、坯釉，但最後的結果是要看它的藝術效果。通過「建國瓷」的設計製作，陶瓷的最重要的價值在於藝術這一問題搞清楚之後，為此後景德鎮陶瓷產業的發展指明了把陶瓷的藝術性放在首位的大方向。

總之，「建國瓷」的設計製造是新中國第一次大規模、有組織、有計劃、高難度的制瓷活動。它對恢復和景德鎮傳統陶瓷技藝、陶瓷生產的科學化、全方位調動陶瓷行業的人力、組織化運營、全面提高景德鎮陶瓷藝人的藝術修養、促進景德鎮瓷業科研與教育的革新、指明了以陶瓷的藝術性為主的發展方向，起到了歷史性推動作用。

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圖1 張志湯50年代三顧茅廬

三、市場前景分析

（一）巨大的核心優勢與價值支撐

其歷史與政治價值獨一無二。新中國成立以來，景德鎮提供的陶瓷國禮瓷，佔全國陶瓷國禮的90%以上，特設立了全國唯一的「國家用瓷辦公室」。遠銷世界124個國家和地區，它們被政府用於饋贈外賓、駐外使領館陳列、重要國際活動禮品等，承載着新中國打破封鎖、廣交朋友的特殊歷史記憶，蘊藏了豐富的政治、歷史、文化信息，這是其他任何瓷器都不具有絕對價值。現在國家政策將會讓研究「紅色題材」陶瓷繪畫裝飾藝術成為未來發展的趨勢。

（二）卓越的藝術與工藝水準

1954年，輕工業部在景德鎮設立了陶瓷工業科學技術研究所，這是一座科技與工藝美術綜合性的科研機構，是全國陶瓷行業科技開發中心，設有23個科研室和10多個畫室，中國科學院上海冶金陶瓷研究所古陶瓷研究組、輕工業部矽酸鹽研究所和景德鎮陶瓷研究所（以下簡稱部所）合作，僅部所從1954年到1961年的7年間就試驗過104個坯釉配方，並擇優對外推廣；部所及各大瓷廠美研室繼承了清代御窯、官窯的傳統，畫工精細、用料考究，它的一些作品在工藝上的造詣和成就超越了之前的陶瓷工藝作品。據《景德鎮市志通訊》增刊《景德鎮大事記》1955年12月30日記載：市陶研所在技術上取得豐碩成果。完成了19種高溫顏色釉的恢復工作，其中釉里紅、鈞紅、郎窯紅、天青、美人醉等6種可與歷史最高水平相媲美。

（三）稀缺性

「物以稀為貴」是永恆的市場法則。當年生產總量有限，且大部分流失海外或進入博物館系統（景德鎮陶瓷博物館所藏「567」代表性作品20000多件、江西工藝美術館所藏2000多件）。據研究，1965年5月，隨着一股「破四舊，立四新」的政治風暴驟起，景德鎮此前生產及繪製的傳統藝術瓷，都被扣上「封、資、修」的標籤遭到破壞，不少卓越聲譽的藝術家被扣上「反動學術權威」的帽子，受到打擊。如藝術瓷廠的畢淵明、吳康、章仕保等人。按有據可查的案底統計，內銷和外銷倉庫當時報廢所毀的產品18689件之多。」景德鎮雕塑瓷廠將庫存的價值30餘萬元代表「舊思想、舊文化、舊風俗、舊習慣」的傳統瓷雕和珍貴的原作、模種等盡數毀。這與清三代存留於世的數百萬官窯器相比，可謂鳳毛麟角。

圖2 60年代美研室「通景現代山水」粉彩花瓶

（四）情感與文化認同

陶瓷是技藝的傳承，文化的傳播，時代精神的載體，吸引了歷史愛好者、外交史研究者和傳統瓷器藏家等多類人群，國內外藏家對新中國這段特殊歷史時期的文物藝術品興趣日益濃厚。比如，景德鎮陶瓷博物館、江西工藝美術館分別舉辦新中國「567」瓷專題展，景德鎮國家陶瓷文化傳承創新試驗區管委員舉辦新中國567時期「國瓷之光」、「國瓷榮耀」展在內的各類文化交流活動的舉辦，進一步擴大了影響，加強了情感文化認同。

（五）市場走向

1.價值發現初期。相較於明清官窯瓷器動輒百萬、千萬、上億的天價，景德鎮「567」時期部所、各大瓷廠美研室藝術作品目前的價格體系尚處於「價值窪地」。近年來，無論是在中國嘉德、保利、中貿聖佳等國內拍賣行，還是蘇富比、佳士得等國際拍行，其關注度和成交價都在穩步攀升，精品的價格已邁入數十萬乃至百萬、千萬級別。2017年倫敦佳士德，60年代王步創作的出國展覽《青花鬥彩九桃》來福瓶，高 37cm，拍賣品159號，成交價630 萬元人民幣。2024 年中貿聖佳秋拍中，60年代塗菊清畫瓷板故事粉彩，尺寸為 112×64cm，最終以 121.9 萬元人民幣成交。2025年中貿聖佳春拍中，「7501」以白手套成交，近現代暨當代文人瓷專題春拍成交率80.17%，市場穩健理性。

圖3 塗菊清畫時代故事大瓷版

2.收藏群體擴大。收藏群體從最初的外國王室、政要、富賈、藝術品館藏機構訂製和香港敏求精舍會員、澳台同胞資深藏家，迅速擴展到國內前瞻性、實力派藏家。他們對這段歷史有更深的情感共鳴和理解，需求持續增長。

3.學術研究深化。越來越多的學者、出版機構和媒體開始系統性地研究、梳理和宣傳這一時期的產品。比如，2004年，景德鎮陶瓷館與香港中文大學文物館聯合展攬、研究、出版，探討現代陶瓷；2013年，景德鎮陶瓷館與北京藝術博物館聯合展覽、研究、出版，探討「1949至1980年瓷器藝術」；近年來，景德鎮陶瓷研究研究所、景德鎮陶瓷大學分別出「567」專刊。景德鎮陶瓷學院齊彪教授稱：段茂發、歐陽光、李盛春是古彩藝術中的「珠山八友」，是陶瓷史上的包豪斯，是景德鎮精神的傳承者。再比如，2024年度國家社科基金藝術學重大項目，寧鋼教授主持的《中國陶瓷藝術發展研究1949-2019》已於2025年7月結項；呂品昌教授主持的《中國陶瓷藝術國際化戰略研究》正在研究中，為其市場價值提供了堅實的學術背書。

圖4 段茂發1956年古彩五輪圖

圖5 歐陽光古彩六斗方「人物、翎禽」寬肩長頸魚簍瓶

4.潛在挑戰與風險。真偽鑑定難題：高利潤會驅使造假出現，尤其是「仙人跳」「觸地雷」「移花不接木」之類的營銷手法命人眼花繚亂，需要藏家具備深厚的鑑定知識，了解當時的胎釉、彩料、畫風、款識（如「景德德制」、「中國景德鎮」英文款等）的色彩變化。品相要求極高：作為精美藝術品，任何衝線、磕碰、脫彩都會極大影響其價值，全美品相至關重要。市場波動、藝術品市場與經濟大環境相關，可能存在短期波動，但長期看好趨勢不變。

中國美術史的源流就是中國工藝美術。美術史學者王遜在其著作中已作了全面闡述。從審視景德鎮美術家在此時期創作的作品來看，其與古今往來一流國畫家作品相比豪不遜色，擁有獨特的造型之美與材質之美，這是其它藝術品種所不具備的。由於多種原因，當時，購買「567」精美藝術品需要到文物商店，需要外匯券，一般市民消費不起，按照購買力來算，現在還是價值窪地。上世紀八十年代，曾山東創作的2米《天女散花》雕塑，有香港人以八十萬買走。按採購買力計算，當時的八十萬可抵現在數千萬元。《藝術市場》刊物曾介紹，當時名氣很大的一位畫家的一見冊頁只要價幾十元人民幣。可以說當時景德鎮一流藝術家作品價位，是遠遠超過國內所有其他藝術品價位。但現在的情況是，解放後景德鎮一流陶瓷美術家作品價位與一流畫家動輒百萬、千萬元價位相比相差太大。這與他們與中國藝術史上的地位是不相符的。

總體來看，景德鎮「567」時期部所、各大瓷廠美研室藝術作品的市場前景非常廣闊，且正處於價值上升的黃金通道。分析如下：景德鎮「567」時期部所、各大瓷廠美研室藝術作品是兼具歷史、藝術、稀缺三大屬性的優質收藏標的，市場前景光明，正處於從「小眾收藏」走向「主流板塊」的關鍵階段，投資與收藏的窗口期依然存在。

四、收藏策略

在明確了市場前景後，我們接下來探討具體的收藏與投資策略。

（一）面向收藏家

1.知識儲備先行。購買權威書籍《陶瓷美術合訂本》，《薪火相傳——景德鎮1949一1980年瓷器藝術》（北京藝術博物館編）、《薪火英華——二十世紀景德鎮瓷藝回顧》（景德鎮陶瓷館、香港中文大學文物館編等）、查閱拍賣圖錄《崢嶸歲月紅色官窯——中國輕工業陶瓷研究所60年拍賣專場暨資料集成》、參加專業講座，深入了解其歷史背景、品種分類（如「建國瓷」「獻禮瓷「領袖用瓷」「外交禮品瓷」等）、藝術特徵和名家（如「珠山八友」傳人）作品。

2.建立標準。新生代藏家受「去年代化收藏」理念的影響，他們更加注重藏品的工藝可鑑性和題材獨特性，專注於特定題材（如人物、花鳥、山水）、特定時期還是特定用途（如使館瓷、禮品瓷、國家用瓷、外匯瓷）。

3.渠道建設與甄別。頂級拍賣會：這是獲取精品、標準器的最主要渠道。關注國內各大拍賣行的「現當代陶瓷」或「20世紀陶瓷」專場。工藝稀缺性與題材獨特性是推動「567」瓷高端藏品價格攀升的重要因素。釉中彩、薄胎瓷等工藝難度高、製作成本大，存世量稀少，因此價格昂貴。而「文革」主題等特殊題材，由於其鮮明的時代特徵和歷史意義，也形成了獨特的市場需求，進一步推動了藏品價格的上漲。信譽良好的古董商：建立與專注於此領域的專業古董商的長期關係。海外回流：密切關注歐美、日本、俄羅斯等地的拍賣和古董店，常有早年流出的精品被發現，有時能「撿漏」。圈子交流：加入專業的收藏家協會或社群，與同好交流信息，分享藏品。

（二）面向投資者

1.「真、精、稀」原則。堅決恪守這一原則，寧可高價買一件頂級精品，也不買十件普通貨色。比如，《曹新吾老師《崢嶸歲月紅色官窯》序言中指出：「部所，1960年，完成國家用瓷67000餘件。1962年，完成大使館訂瓷2900餘件，荷蘭訂瓷1500件，國家禮品瓷600餘件，展攬瓷2400餘件」；7501共燒制了二十二窯，入窯一萬四千一百零三件，實際成品數四千二百八十件，平均合格率百分之三十；從中精選千餘件於九月送中南海，其餘產品全部登冊入庫；景德鎮市雕塑瓷廠先後有200餘件陶瓷雕塑珍品被選為國禮，贈送給外國領導人和國際友人；20世紀70年代末至90年代初，由景德鎮國家用瓷辦公室組織各大瓷廠創製的國禮瓷有40多個品種，共5000多件，這些珍品都是值得關注的文化重器；歷屆「陶瓷美術家」、「陶瓷美術設計師」名單，尤其是重點關注題材特殊、畫工精湛、品相完美、款識清晰的標準器和「官仿官」作品。

2.長期持有。「567」高級陶瓷藝術許多工藝絕技已經成為「絕技」，失傳的「吊燈洋蓮技法」以及吳成仁的「方字洋蓮圖案」技法。沒骨琺瑯技法自葉震嘉去世後，就已失傳。王步的「青花分水技法」等，隨着時間的推移，只會越來越顯性超走越，且有過之無不及。藝術品投資非短線炒作，需要以10-20年甚至更長的周期來看待，靜待其價值增長和市場共識的形成。

3.系統收藏。如果能圍繞一個主題形成系列收藏（例如，收藏一套不同紋飾的使館陳設瓷），其價值將遠高於單件藏品的總和。

（三）面向商家

1.定位與品牌化。將自己定位為「新中國精品陶瓷」的專家和權威平台，打造專業品牌形象。

2. 通過撰寫專業文章、舉辦講座、出版圖錄等方式，輸出專業知識，建立行業話語權。比如，「合作社」、「公私合營」、「建國瓷」、「展覽瓷」、「國家用瓷」概念界定等。

3.進行多層次市場布局。

4. 高端拍賣市場。將頂級精品送拍，創造價格標桿，提升知名度和影響。

5. 私人洽購。為高端客戶提供私密、定製的收藏購買服務。

6. 線上精準營銷。利用藝術電商平台、社交媒體（如微信公眾號、小紅書、Instagram）展示藏品，講述藏品背後的歷史故事，吸引新一代藏家。

7.拓展附加值。一方面展覽與出版，聯合美術館、博物館舉辦主題展覽，並出版精美畫冊，這是提升藏品價值和文化地位的有效手段。另一方面技術合作，與大學、研究機構的學者合作，進行學術研究，為藏品提供堅實的學術支撐。